Немая из Портичи (1916)

Великая русская балерина Анна Павлова в фильме по мотивам оперы Даниэля Обера на либретто Эжена Скриба и Жермена Делавиня. Действие происходит в Неаполе, который в середине XVII века находился под властью испанцев. Вице-король, всё повышая и повышая налоги, возбуждает в народе дух мятежа. Фенелла, немая девушка, сестра лидера протестного движения Мазаньелло, в тайне от брата встречается с неким юношей, Альфонсо, который в действительности - переодетый простолюдином сын вице-короля. Соблазнённая и покинутая, Фенелла оказывается за решёткой. Тем временем в городе начинается восстание... Фильм поставила Лоис Уэбер, одна из первых женщин-режиссёров. На тот момент её можно было смело отнести к кагорте наиболее передовых режиссёров, что подтверждают такие фильмы, как "Саспенс" (1913) и "Лицемеры" (1914). Кроме того она поднимала непривычные для раннего кинематографа темы - проституции ("Туфли" 1916), абортов ("Где мои дети?" 1916), другие социальные вопросы, включая проблемы нищеты, наркомании, религиозного фанатизма и сексуального насилия. Роль немой Фенеллы в опере Обера традиционно предназначалась балерине. Но и участие балерины в фильме имело своеобразное значение - авторы пытались привить кинематографу балетную пластику, немая героиня не должна была впадать в пантомиму, а кроме того, в картине было много танцевальных номеров. Статично снятые кадры (в традициях того времени) вдруг сменяются замысловатыми перемещениями камеры в массовых сценах, что напоминает подобные же эксперименты в "Кабирии" (1914) и "Нетерпимости" (1916). Роль Мазаньелло исполнил актёр, которому суждено было оставить значительный след в истории немого кино в качестве режиссёра. Именно Руперт Джулиан поставил такие знаковые картины, как "Карусель" (1923), "Призрак Оперы" (1925) и "Клипер янки" (1927).